domingo, 9 de julio de 2023

El retablo del Cristo de la Caridad - Un retablo clasicista de 1626

 

La imagen del Santo Cristo se venera en su propia capilla dentro de un retablo de 1625. Teniendo en cuenta que el retablo mayor renacentista de 1621, fue sustituido en 1676 por el retablo barroco pre-churrigueresco que conservamos actualmente, éste es el retablo más antiguo de la iglesia de San Julián.[1]

El 16 de septiembre de 1626 los herederos del retablista y ensamblador Toribio González de la Sierra (Penagos (Cantabria), 1552 - Toledo, 1625) hacen ante el escribano Pedro Ordóñez una petición de tasación del «retablo de la capilla del Santo Cristo de la parroquia de San Julián de Santaolalla». Dado que no se conserva el contrato entre la Cofradía de la Santa Caridad y el artista, ésta es la única referencia a la realización del retablo.

Al retablo, si le despojamos de sus añadidos, coincide en el estilo clasicista de influencia herreriana o escurialense que desarrolló este autor por toda la provincia de Toledo.

Los libros de la Cofradía de la Santa Caridad nos aportan nuevos datos acerca del retablo, si bien es cierto que nada nos dicen de su construcción original. Buscando mayor barroquismo el retablo se modificó en varias ocasiones. Se nos dice que fue dorado en 1703. En 1758 Joseph Martín Corrales, maestro dorador, compone de nuevo el retablo y se realiza una mesa de altar y ara.

En 1785 a Tomas Flores del Pozo, maestro dorador de esta villa de Santa Olalla, se le encarga dorar los adornos y pinturas que hizo en dicho altar y capilla. Este artista santaolallero, especializado en componer, aderezar y dorar (algo que hoy llamaríamos restauración) destacó pocos años después en estos trabajos en la provincia de Cáceres. En Jarandilla de la Vera trabajó entre 1791 y 1793 en una de sus obras más destacadas: el retablo mayor, además del trono e imagen de Ntra. Sra. de Sopetran.

El retablo está concebido como una gran portada clásica. En primer lugar la mesa de altar, no conservamos la original y la actual esta revestida de mármol. Sobre la mesa de altar, el banco del retablo en el que se encuentran cinco tablas al óleo con imágenes de santos. De izquierda a derecha San Francisco de Asís, Santa María Magdalena, en el centro la Inmaculada Concepción, San José anciano y Santa Clara de Asís.

Jerusalen idealizado

Sobre el banco se apoyan dos columnas de fuste acanalado, con un curioso estriado salomónico y con capiteles corintios; en el frente de las columnas se adosan dos guirnaldas talladas que son un añadido del siglo XX como también lo es el angelito clavado a la cornisa. Entre las columnas se abre el enorme hueco rectangular que forma el camarín para la imagen, en cuyo fondo hay una tabla que representa Jerusalén. Se trata de una representación idílica de la ciudad de Jerusalén "conquistada", aparecen la luna, el sol y las tinieblas que tapan la luz. En base a unas fotografías de 1968 podemos afirmar que el techo y los laterales del camarín también estaban decorados con pinturas. Se trataría de una composición con cartelas que encierran diferentes elementos, en el techo el anagrama “JHS” (Jesús Hombre Salvador) y en los laterales solo podemos apreciar a la izquierda un haz de espigas de trigo y una tenaza y a la derecha la escalera y el martillo. Podemos suponer que a cada lado habría otras dos cartelas más con otros elementos eucarísticos y de la Pasión.

Respalndor y pintura de San Lorenzo

La estructura del retablo termina con un frontón partido. En el centro del frontón un óleo sobre lienzo en el que se representa a San Lorenzo, ya que en su mano izquierda porta la parrilla de su martirio como atributo. Finalmente un gran resplandor plateado del que nacen veinte rayos dorados.[2]


[1] LÓPEZ MUÑOZ, Josué: Dieciséis de Julio. Orígenes, historia, leyenda, tradición y devoción del Santísimo Cristo de la Caridad de Santa Olalla, en el Octavo Centenario de la Fiesta del 16 de julio (1212–1598–2012). (Ediciones Andante. Santa Olalla, 2012). Pág. 45.

[2] LÓPEZ MUÑOZ, Josué: El retablo del Cristo de la Caridad. Revista de las Fiestas de Verano de Santa Olalla en honor del Stmo. Cristo de la Caridad. (Ayuntamiento de Santa Olalla y Hermandad del Stmo. Cristo de la Caridad. Santa Olalla, julio de 2023). Págs. 20 y 21.

Inmaculada Concepción

San Francisco de Asís

Santa Clara de Asís

San José

Santa María Magdalena


sábado, 8 de julio de 2023

El retablo de la Virgen del Carmen - Una obra barroca de 1756

 

«Se hizo este retablo de limosna y lo doró a su costa don Lorenzo de Guzmán, presbítero, siendo cura ecónomo don Juan Guerrero Luna, año de 1756», así consta en la inscripción que tiene el retablo dentro del camarín-hornacina de la Virgen.[1]

            Efectivamente este retablo adosado al muro de la nave lateral de la epístola fue elaborado en 1756, por suscripción popular aunque el dorado corrió a cargo de don Lorenzo de Guzmán, uno de los grandes mecenas del templo durante el siglo XVIII que falleció en Santa Olalla el 8 de agosto de 1756, dos años después de ser concluido el retablo.

            Es curioso saber que la mayoría de los retablos dedicados a la Virgen del Carmen en las iglesias de nuestra comarca, son de estilo barroco y fueron encargados como en nuestro caso a mediados del siglo XVIII.

Se trata del conjunto más barroquista y abigarrado del templo, donde abunda la decoración de hojarascas, cabezas aladas de angelotes, los escudos del Monte Carmelo y otros emblemas marianos que se repiten como recurso.

La mesa de altar es curva con el escudo carmelitano entre dos palmas, sobre ella, el banco del retablo y en el centro de éste una cartela con una azucena. En la calle central la hornacina para la Virgen, es de medio punto y está flanqueada por dos columnas de fuste de caña con capiteles corintios. Entre estas columnas y otros dos pilares cuadrados o estípites quedan las dos pequeñas calles laterales que encierran dos peanas para dos imágenes pequeñas. La hornacina para la imagen titular está cerrada por una puerta vitrina, en el fondo una tabla con la inscripción a la que hacíamos referencia al inicio. En el ático del retablo un relieve del espíritu santo y rematando el conjunto el escudo del Monte Carmelo.

Las dos imágenes que debían ir en las hornacinas pequeñas de los laterales no se conservan, seguramente se trataría de santos de la orden carmelita, habiendo sido sustituidas en el siglo XX por dos figuras de escayola que representan a San Jacinto y a la Virgen Milagrosa.[2]



[1] LÓPEZ MUÑOZ, Josué: Dieciséis de Julio. Orígenes, historia, leyenda, tradición y devoción del Santísimo Cristo de la Caridad de Santa Olalla, en el Octavo Centenario de la Fiesta del 16 de julio (1212–1598–2012). (Ediciones Andante. Santa Olalla, 2012). Pág. 59.

[2] LÓPEZ MUÑOZ, Josué: El retablo de la Virgen del Carmen. Revista de las Fiestas de Verano de Santa Olalla en honor del Stmo. Cristo de la Caridad. (Ayuntamiento de Santa Olalla y Hermandad del Stmo. Cristo de la Caridad. Santa Olalla, julio de 2023). Págs. 24 y 25.



jueves, 6 de julio de 2023

Jota santaolallera


Las Fiestas de Verano, en honor del Santísimo Cristo de la Caridad, suponen para Santa Olalla su mayor expresión de folclore local. En este ámbito han ido recopilando y han ido surgiendo diferentes composiciones que se usan e interpretan en los distintos actos tradicionales de la fiesta.

Compuesta durante los peores meses de la pandemia de Covid, en 2020, el 15 de julio de 2022 se estrenó durante el encendido de los Barreñones de Fuego esta «Jota Santaolallera», que no es otra cosa que la adaptación a los ritmos de jota del más famoso de los refranes de Santa Olalla «Santa Olalla mal haya, tiene tres torres y por eso le llaman engaña pobres», usado como estribillo y salteado de unas estrofas creadas ex profeso por Josué López Muñoz y mezcladas con otras estrofas recopiladas en el entorno y que pueden ponerse o quitarse según queramos alargar nuestra jota. La música la compuso para esta jota el grupo folkc Aires de Ronda del Carpio de Tajo, que la grabó estando cada uno de sus componentes en distintas ubicaciones, obligados por la pandemia.[1]

Se publicó por primera vez la letra en la revista del Cristo de la Caridad en julio de 2023.[2]

 

Vengo de la Fuente el Higo.

Vengo de la Fuente el Higo,

vengo del Abrevadero

paso por la Fuente Grande,

el Caño y los Lavaderos.

El Caño y los Lavaderos,

vengo de la Fuente el Higo.

 

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres

y por eso le llaman

engaña pobres.

Engaña pobres ¡niña!

engaña pobres.

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres.

 

Al camino la Higueruela.

Al camino la Higueruela,

te voy a ir a buscar

y esta noche en la plaza

Jotas vamos a bailar.

Jotas vamos a bailar,

al camino la Higueruela.

 

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres

y por eso le llaman

engaña pobres.

Engaña pobres ¡niña!

engaña pobres.

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres.

 

Cuando paso por tu puerta.

Cuando paso por tu puerta,

cojo pan y voy comiendo

pa’ que no digan tus padres

que con verte me mantengo.

Que con verte me mantengo,

cuando paso por tu puerta.

 

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres

y por eso le llaman

engaña pobres.

Engaña pobres ¡niña!

engaña pobres.

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres.

 

Morena tuvo que ser.

Morena tuvo que ser,

la Virgen de la Piedad

porque moreno es su hijo

el Cristo la Caridad.

El Cristo la Caridad,

morena tuvo que ser.

 

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres

y por eso le llaman

engaña pobres.

Engaña pobres ¡niña!

engaña pobres.

Santa Olalla mal haya,

tiene tres torres.

 

Letra y adaptación: Josué López Muñoz

(Correspondiente de la RABACHT)

Música: Aires de Ronda (El Carpio de Tajo)



[2] LÓPEZ MUÑOZ, Josué: Jota Santaolallera. Letra y adaptación de Josué López Muñoz y música de Aires de Ronda (El Carpio de Tajo). Revista de las Fiestas de Verano de Santa Olalla en honor del Stmo. Cristo de la Caridad. (Ayuntamiento de Santa Olalla y Hermandad del Stmo. Cristo de la Caridad. Santa Olalla, julio de 2023).


viernes, 9 de junio de 2023

Mi Corpus toledano, como Caballero Hispanoamericano del Corpus Christi


Mi Corpus toledano, como Caballero Hispanoamericano del Corpus Christi. El color verde recuerda al banderín que uso Cristóbal Colón en 1492 durante el descubrimiento de América y las tres cruces representan las cruces que llevaban las velas de las tres calaveras descubridoras: la Pinta, la Niña y la Santa María.
Comparto un puñado de fotos que algunos amigos me hicieron durante el recorrido de la procesión del Corpus Christi de Toledo. En la que por segundo año he participado como Caballero del Capítulo Hispanoamericano de Caballeros del Corpus Christi de Toledo.













jueves, 1 de junio de 2023

El Palacio de los Condes de Orgaz en Santa Olalla

El establecimiento de los Condes de Orgaz en Santa Olalla, como cabeza de su señorío, llevó a la construcción de un palacio que pudieran utilizar como residencia. Juan Hurtado de Mendoza y Guzmán, conde de Orgaz, promovió la construcción de este palacio en 1593, encargándole las trazas al aparejador toledano Francisco Cuevas (1505-1606), seguidor de Juan de Herrera. Fueron dirigidas las obras por el maestro de cantería de Escalona Rodrigo de la Iglesia, que fue contratado por el conde el 1 de julio de 1593.

Lo más llamativo debió ser su patio interior, un patio que tenía doce pilastras de piedra berroqueña con basas y capiteles, cuatro de éstos eran pilares para las esquinas del patio, unidos por arcos también de piedra.

Sus últimos moradores fallecieron sin descendencia en 1732 y 1733, y el señorío y el palacio recayó en la rama valenciana de la familia, lo que condujo al abandono, saqueo y rápido deterioro del edificio que ya estaría en ruinas en el momento de la Guerra de la Independencia.


miércoles, 31 de mayo de 2023

La gesta taurina de Gregorio Sánchez

Postal coloreada de Gregorio Sánchez

Entre los nombres destacados de la historia de la tauromaquia destaca nuestro paisano Gregorio Sánchez (Santa Olalla, 1927 - Vigo, 2017). Salió diez veces por la puerta grande de Las Ventas, una como novillero y nueve como matador de toros, pero entre sus triunfos memorables destaca el 19 de junio de 1960 en Las Ventas, en la corrida a beneficio del Montepío de Toreros. 

Se encerró solo con seis toros y en solo una hora y veinte minutos cortó siete orejas, nadie ha cortado siete orejas en una sola tarde en Madrid. Andrés Travesi escribía en las páginas de ABC: «Solo una hora y veinte minutos duró la lección que con tanta maestría explico el domingo Gregorio Sánchez. No hacía falta más. Era también el tiempo justo, porque estaba hecho de faenas justas, con los pases precisos para cada toro. En fin, una bonita lección a los profesionales del toreo… Eran las siete y veinte de la tarde cuando –despachando el sexto toro de Barcial- la gente decía: ¿Y ahora, adonde vamos tan pronto? ¿Habrá entradas para el futbol?».

lunes, 29 de mayo de 2023

Un santaolallero en el Quijote

Portada del Quijote apócrifo
de Alonso Fernández de Avellaneda

En 1605 Miguel de Cervantes publica la primera parte del Quijote, en su prólogo cita a multitud de autores y lo hace en tono satírico. Curiosamente, de entre todos ellos, solo dos eran contemporáneos de Cervantes y estaban vivos en ese momento: Lope de Vega y el santaolallero Cristóbal de Fonseca (Santa Olalla, 1550 – Madrid, 1621).

Hasta tal punto llegó el enfrentamiento entre estos personajes, que nuestro paisano dejó escritas algunas perlas para don Miguel de Cervantes, a quien llamó «viejo, pobre y medio manco».

Los estudiosos siguen buscando al autor apócrifo de la Segunda Parte del Quijote publicada en 1614 bajo el seudónimo de Alonso Fernández de Avellaneda. La obra que tanto molesto a Cervantes, provocó la publicación de su segunda parte del Quijote en 1615. Son mayoría los que coinciden en que como autores o como instigadores no andaban lejos ni Lope, ni Fonseca.


miércoles, 10 de mayo de 2023

Una foto inédita del santaolallero Teófilo Tostón

Fermín Tostón me entrega la foto de su tío Teofilo
al finalizar la misa mayor de la Virgen de la Piedad

En fiestas pasan siempre cosas maravillosas; este año “el Día de la Virgen” a través de unos amigos se dirigió a mí un señor que no conocía, era Fermín Tostón. 
Me regalo una foto de su tío Teófilo Tostón, un santaolallero que tiene una calle dedicada en nuestro pueblo por haber creado un prototipo de motor con doce cilindros en línea y otro con seis cilindros en línea. Esta foto, que he escaneado, ya forma parte de mi colección de historia local. Hasta la fecha solo teníamos localizada una foto de Teófilo Tostón [Ver enlace: https://eulaliense.blogspot.com/2022/05/teofilo-toston-breve-biografia-de-un.html].
 

A la izquierda Teófilo Tostón (Santa Olalla, 1883 - Zamora, 1933)
con su padre, Millán Tostón Rocha, sentado a la derecha

viernes, 21 de abril de 2023

Un cartel centenario de las fiestas de la Virgen de la Piedad


El Ayuntamiento de Santa Olalla está entregando, junto al Libro de Fiestas Mayores 2023 en honor a Ntra. Sra. de la Piedad, una copia facsímil de un cartel de 1923, que reproduce fielmente su original.

No son muchos los carteles antiguos que se conservan de las Fiestas de Santa Olalla por eso hemos considerado que era la oportunidad ideal para reproducir este de 1923 del que se cumplen cien años. Nos refleja una forma de festejar la fiesta muy distinta, aunque con la misma esencia de las fiestas actuales. 

Aparecen en el cartel los bailes públicos, fuegos artificiales, los dos festejos taurinos, funciones de teatro, cinematógrafo, las procesiones y las funciones religiosas que se promocionan con la presencia de «un elocuente orador sagrado de Madrid», así como la presencia durante toda la fiesta de la Banda de Música de la Puebla. 

Es curioso que la figura del toro que ilustra el cartel es la misma que anunció tres años antes la corrida que costaría la vida a Joselito El Gallo en Talavera.

Reproducimos el facsímil de este antiguo cartel de fiestas. 


 

lunes, 3 de abril de 2023

Estampa antigua de la Virgen de los Dolores de Santa Olalla


Son muy pocas las estampas antiguas de la Virgen de los Dolores que se venera en la iglesia de San Julián de Santa Olalla y que procesiona en su Semana Santa.

He podido recuperar un original de esta escasísima estampa de la Dolorosa de Santa Olalla, impresa en papel fotográfico en la década de 1960.